涌潮 Pororoca / 咎爱心风暴(台)

罗马尼亚新浪潮导演康斯坦汀．波佩斯库(Constantin POPESCU)，2009年曾入选第62届坎城影展一种注目单元。2017新作《咎爱心风暴》(Pororoca)，描述一位父亲因为女儿失踪随之而来的噩梦人生，生命的重心、婚姻裡的互信、甚至是道德和理性，都一步一步被这个悲剧吞噬。导演以叙事写实，情节绵长而细腻的口吻，道出了为人父母者内心最深沉的恐惧。而2011年卢卡诺影帝波格登德拉凯(Bogdan Dumitrache)，也透过父亲一角由喜转悲的高难度演绎，荣登2017圣赛巴斯蒂安影展最佳男演员。

细腻而绵长，遥遥无期的绝望。在公园发现孩子不见时的一段长镜头感染力非常强，恐慌的心情一下子就传达出来了。拍摄了一个漫长的过程:人如何被祸事摧毁，夺走理性。
真实又不刻意煽情。细节到位：前面父亲不带婚戒给暧昧对象打电话，之后在警察局否认自己出轨，最后妻子离开又戴上了婚戒。 ps 南航飞机上居然有这个小众片的资源真是让我对这个国际航班不能在网上改签又放着票让你买买完了迟迟不给退款的吸血航空有了一小丢丢敬意。 有钱人道德败坏是会遭报应的！
圣赛最佳导演+影帝。估计2019戈波最佳男主角没什么问题了……影片主要谈的是丢孩子这件事如何一步一步摧毁一个家庭，把一个父亲逼上绝路，影片后半段很难不联想到安公的[放大]。片中有两个非常见功力的长镜头，不过片子似乎真的没有必要搞得这么长……丢孩子那场戏长达16分钟的长镜头，通过镜头调度（运动）来营造不安气氛，虽说调度得不错但是并没有一个特别合理的解释，就显得有些在操纵观众了。也可以看做是罗马尼亚新浪潮的极简主义的一个发展方向。
三星半。因为不是新鲜题材，拍这么长就没多大必要了
真实不讨喜。。。
3.5//导演通过镜头精准操控情绪 将主角置于道德审判的席位 又通过事无巨细地铺垫和前缀彻底消磨观众的耐心
最后的爆发令人惊喜，但前面的铺垫太漫长的，情绪的积淀说实话没有太感受得到，只能说走丢孩子小孩是因为自己看管不好，确实让人太心碎。
真实
那种深深的无力感是最折磨人的 一种绝望充斥在整部电影里面 当女儿丢失的那一刻起 生活就已经面目全非了那些拐卖儿童的人贩子摧毁了无数个家庭
就那样吧
男主演得真好
真实的糟心事
羅馬尼亞電影有多少部，我就愛多少部！像洋蔥一般，一層層撕裂我的心，一個人的良知道德，和他們的美滿家庭！
飞机上看的，前面铺垫很细致，结尾很突然
爱是人类智慧的结晶，同时也是凝聚人类社会的基础。爱的不在场会令人彷徨、迷茫和心慌，爱的长期缺席可能会令人的生活重心发生偏移，甚至走向报复、犯罪和自我毁灭的道路。有着浓浓宗教意味的《涌潮》其实是《处女泉》在现代社会里的翻版演绎。区别仅仅在于后者并没有光天化日之下显而易见的罪恶，因为现代文明里有了现代宗教——现代法庭。这部罗马尼亚作品聚焦的是，人心共有的道德法则在一个被巨大痛苦遮住双眼弄丢理性的父亲内心存疑、动摇和坍塌的全过程。为此作者选择用漫长的时间来击溃主人公的信念和耐心，大量日常生活的场景展示了现实对于他意志的消磨，并最终导致整个家庭的分崩离析。影片借由一个小小的切口：找不回爱——彻底堵住了这位《遗世者》活下去的出路。从这个角度来看，罪恶之所以泛滥成灾日益突出或许正是因为爱在当下愈发隐蔽。
时间有时候能治愈一切，另外一些时候，时间毁灭一切
开头和结尾，公园的远景，都静寂地可怖。
深沉至极
太残忍了 作者太残忍了 看到最后都没把可爱的小女孩还回来 节奏缓慢 像一把小刀 一刀一刀割在孩子父母还观众心上 镜头几乎没有调色 叙事风格写实逼真 跟拍时有抖动 更显得直白而残忍 几乎是一步步把孩子父亲和观众给逼疯了 太痛苦太煎熬太难以接受了 最后的片尾没有配乐 全片也几乎没有 因为没有音乐能配得上这无言的悲伤结局 孩子父亲演得太好了 一开始胖胖的 后来茶饭不思明显瘦下来 眼神也空洞起来 时不时肢体僵硬 让人看得心酸 这都是什么事啊 这些拐卖孩子的坏人！不得好死！
3.5 用1.5倍速观看效果更好... 说实在的 就他爸爸做的这些事 换成是我 我也会... 哎 可怜的孩子 可怜的父母