情感的力量 Die Macht der Gefühle / The Power of Emotion

《情感的力量》解释说，情感不应与感伤相混淆。情感是古老的，比任何艺术形式都更有力量。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为明确决策时遇到困难的故事。一名枪杀丈夫的妇女给法官带来了一个难题。有爱心的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感发电厂》和《20世纪歌剧》电影的焦点。
亚历山大·克鲁格：感觉的力量
当我开始创作《情感的力量》时，我还没有处于理性状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我着迷并观察了我周围的环境，例如，情绪如何变化。我还没有真正处理过母亲去世的主题，也没有真正处理过她是教会我“感情如何流动”的人这一事实。我也没有讨论过她是怎么死的。这是一整套感情：“所有的感情都相信幸福的结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活着：整个调色板在某种程度上是乐观的，只要她还在，积极的生活态度就被提上了议程。年轻的时候，只要她的身体还坚持着，一天天地她就会崩溃。她突然崩溃了，就像歌剧第五幕灾难上演一样。感觉就像我目睹了一场空袭或一场灾难。
电影《情感的力量》讲的不是情感，而是情感的组织：它们如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运来组织；如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运来组织情感；他们是如何组织起来的，他们是如何遇到他们所寻求的财富的。这些感情的组织到底是为了什么？一般来说，感情往往是独裁的。这是当下的独裁统治。我现在的强烈感觉压倒了其他人。对于思想来说，情况并非如此。一个想法就像一块磁铁一样吸引着其他人。因此，人们需要他人的肯定来确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得的感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有磁力吸引力。感情通过在公共场合的表现来交流。
电影院是20世纪情感的公共场所。该组织是这样设立的：即使是悲伤的情绪，在电影院里也会有幸福的结果。这是为了寻找安慰：在 19 世纪，歌剧院是情感的家园。绝大多数歌剧的结局都是悲惨的。你观察到了一个受害者。
我相信还有一种更冒险的组合：歌剧和传统电影中的感情在命运的强权面前都是无力的。在20世纪，感情将自己封闭在这种安慰的背后，在19世纪，感情在致命的严肃性的有效性中巩固了自己的地位。

获奖记录
第40届威尼斯电影节 (1983)
主竞赛单元 金狮奖(提名)
亚历山大·克鲁格
费比西奖(国际影评人联盟奖) 最佳影片
亚历山大·克鲁格

点评
戈尔贡佐拉 于 2022-12-10 10:11:41 发表：
忍不了了的人 会忍受更长的时间 Thomas Mauch摄影别太美 真好看真好看
小易甫 于 2013-04-17 21:48:07 发表：
这一次主题定得太宽泛，以至于什么素材都可以拿来服务，因此让影片整体不够紧凑。
brennteiskalt 于 2019-09-07 21:48:21 发表：
克鲁格的电影真是不好懂，他与戈达尔的区别在于，狗达在用碎片化和混杂的手法来游戏式地反思电影媒介，而克鲁格则带着德国人的严肃劲儿努力想要探讨一个话题。遗憾的是，尽管他在形式上造出了一座艰难高深的巴比伦之塔，它的核心思想还是很平庸的：纯粹的情感具有摧毁性、复杂的情感方有创造性，甚至可以起死回生。这样的论点还是放在书里比较好，他后来两千页的巨著大概要探讨的深刻得多。在电影媒介里，这种零乱的剪辑反倒把观众的视点都搞乱了。失去位置乃至失去共情机会的观众大概早就停止关心了吧？
浴神 于 2011-05-19 21:10:35 发表：
情感也是一种权力，从某种意义上来说，这不是一部电影，而是利用电影在解释电影，是一种自我定义。这个片太形而上了。字幕不给力啊。8.3/10.
thintoy 于 2025-03-13 00:32:08 发表：
支离破碎，无机组织，想怎么拼就怎么拼，看到后面我已经完全涣散了，适合边看边做点别的，比如我就在吃东西。知道导演九十三还在拍片子，我觉得他的拍摄方法是可行的。
egwood 于 2016-10-06 14:36:49 发表：
中间穿插着一幕幕的话剧和歌剧，时间流逝的镜头。通过各种人物讲述情感，但议题太大，涉猎太广泛，抓不住重心。“一次谋杀能够比婚姻将两人结合的更紧密”。原本是小偷和妓女的两人从一起谋杀案中获得了重生，而受到良好教育的两人则变为苟延残喘